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百般雕琢求真意——解读景德镇青年陶艺师余华文的陶瓷刻花作品

2019-01-10 来源:  浏览:    关键词:陶艺,陶瓷,瓷都,艺术,文化
摘要:当代中国陶艺创作气象万千,各种陶艺技法共同构筑起景德镇陶瓷艺术的大舞台。陶艺家们秉承传统陶艺的制作精髓,在寻找自身独特的艺术道路上,不断尝试各种技法,以求完美的表达艺术思想。刻花艺术是陶瓷装饰的常用手法,经过近千年的演变,刻花技法在陶瓷上的运用已趋于成熟,…

当代中国陶艺创作气象万千,各种陶艺技法共同构筑起景德镇陶瓷艺术的大舞台。陶艺家们秉承传统陶艺的制作精髓,在寻找自身独特的艺术道路上,不断尝试各种技法,以求完美的表达艺术思想。刻花艺术是陶瓷装饰的常用手法,经过近千年的演变,刻花技法在陶瓷上的运用已趋于成熟,它被运用到许多现代陶艺创作中。陶艺家余华文就很擅长刻花,他的作品集中反映了新时期刻花装饰艺术成就的一方面。

余华文出生于江西都昌,毕业于景德镇陶瓷学院,职称为江西省高级工艺美术师。在陶瓷艺术创作上,余华文深入一线潜心磨练,1996年—2008年,他在景德镇望龙陶瓷有限公司一工作就是12年,期间他曾与景德镇陶瓷艺术大师、景德镇陶瓷学院教授一道,完成了多项大件陶艺术作品的创作。2008年以后,在精通了景德镇传统陶瓷工艺后,余华文开始了自己的陶瓷艺术创作之路。此后的6年间,他的作品屡获奖项:其中包括作品《清风》在江西省“庆中国60华诞”陶瓷成就展暨精品赛中获奖;作品《春晖》瓷板,在第三届中国(南宁)国家级工艺美术精品博览会上获银奖;2008年作品《花神》获“迎奥运”陶瓷艺术大奖赛金奖等,其作品多次参展并受到海内外广大陶瓷艺术爱好者及收藏家的厚爱和好评。

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他的作品以花鸟、佛像刻花为主,刻、划、剔相结合,在瓷板、瓷瓶等中、厚胎上进行创作。早在宋朝,刻花已达到很高的水平,如景德镇湖田窑就出土过很多精美的青釉刻花器皿。元明清三朝时期,刻花作为辅助性的装饰技法保存至20世纪70年代。70年代以后,现代陶艺的兴起,人们开始重新审视刻花技法在陶瓷中的地位和作用。90年代中期,余文华开始学习传统雕刻,两年后开始着手陶瓷绘画,经过十多年的探索,形成了现在的陶艺作品风格。从作品荷韵来看,浅浮雕技法掌握熟练,纹饰饱满,花、叶、茎处理错落有致、层次分明。荷花花瓣、花心处理细致入微,荷叶则以简求工。素坯上刻花完成后施以青釉入窑高温煅烧,达到现在清新、淡雅的效果。作品远看温润如玉,近看玉中藏花,把观者引入碧波万顷的荷塘中,领略“接天叶”“映日荷花”的满目春光,又如炎暑已退的夏夜,静坐在香远益清的万荷中,享受阵阵清风带来的丝丝惬意,让人不禁赞叹其巧手匠心。为了刻好荷花,他既研究前人的作品,更深入荷乡即景写生,常与二三好友漫步荷塘,除去在浮躁喧嚣的都市尘土,进入荷花世界的清凉高洁,发掘它们的形式美和精神美。至今余华文创作了几十件荷花作品,这些作品虽然都表现了荷花的蓬勃生气和高贵品格,但千变万化,件件不同,无一不独出心裁的表达了人们共同向往的境界和自己的独特感受。

这只是余华文众多作品中的一件,综观其刻花作品,可以分为以下几类:

1.单纯的刻花装饰,配以青釉或白釉,给人以纯净的感觉,特别适合荷花、芙蓉等题材。这类作品线条醒目,用笔苍劲,整体构图饱满,体现出景德镇艺、工相结合的传统陶瓷文化。

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作品《荷塘情趣》将刻花技术与釉下彩绘相结合,雕刻工艺精致,彩绘用色素雅,整体体现出一种清新、自然的荷塘情趣,也是艺术家借景抒情,通过作品来表达自己心境的用意。该作品经过二次烧成,第二次加入釉上粉彩绘画,色彩清丽粉润,又不失柔和、细腻、雅致,将装饰效果与陶瓷融为一体,整个作品看上去清莹剔透。这样的作品改变了单色的意境,呈现色彩多变的艺术效果,使物体更富质感。

2.影青雕刻与色釉等结合的综合装饰。这类作品以佛像系列为主,瓷板画作品地藏王菩萨,采用高温色釉和青花混水创作结合的手法,观音像用刻花装饰与背景在工艺手法、色彩、肌理效果上形成鲜明的对比,达到独特的陶瓷装饰语言。画中刻花观音右手举荷,垂首冥思,面貌平静,在“神与物游”中体现菩萨的庄严、无尽生机和清明高洁的境界,绝无矫揉造作,流露疏朗、空灵的风格。

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余华文主要创作的荷花主题作品、佛像系列,体现出内心的净土,通过以物传情的表达自己的精神意境,以个人崇尚的高洁与宁静,凭借自己的有感而发,发挥“迁想妙得”,重建人与人、人与自然、人与天地和谐相处的精神家园。其作品传达出一种虚静空明、至静至深的语境,虽作用于感官,但千方百计引导读者超越感官,在升华中尝试与天地精神往来,在物我两忘中实现艺术精神的超越。

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